Mario Sesti

“Da ragazzo pensavo di fare 11 regista. Poi l’ho dimenticato”, “Quando mi sono trovato di fronto alle macchina da preso o ho cominciato a girare, non ho avvertito poi una differenza così enormo con lo scrivero”.
Comincia così l’avventura del cinema di Pasolini. Dei set di Fellini (dove veniva chiamato l’apache, per i suoi silenzi) alla luce di calco dol sot dol proprio film di cui è protagonista un sottoproletario “completamente solo in un mondo completamento solo”, Accattone, o il suo “giovane e docrepito volto” (Giuseppe Marotta), errano in una periferia senza patria, ostile anche alla propria tribù, del tutto estranei alla Storia. È il movimento inessusto, senza pace, di una “fissità ieratica”. Un impasto milionario di anarchia precristiana o sopravvivenza preistorica, di euforia o angoscia. Una vita violenta, nel doserto d’acquaforte della miseria, senza la capacità di lotta politica e sociale: l’inermità dei diseredati ai Frencesco (Francesco Giullare di Dio era il suo modello rossulliniano) e la passione dei primi piani della Giovanna d’Arco di Droyer. Sul set c’era il giovane Bernardo Bertolucci, assistente alla regia, che davanti ai suoi occhi, come autore, vedeva “rinascere il neorealismo”